深圳影視:單反鏡頭與電影鏡頭的區(qū)別

《為什么我們需要電影鏡頭》

原作者:瑞安·帕特里克·奧哈拉(Ryan Patrick O’Hara)
編譯:馬文

不是所有安裝在電影攝影機(jī)前的鏡頭都叫電影鏡頭。電影鏡頭不僅擁有最頂級的光學(xué)素質(zhì),而且其機(jī)械結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)也充分考慮到了電影制作的專業(yè)需要。由于這些鏡頭是特別為影片拍攝環(huán)境量身定做的,放在其他領(lǐng)域可能不太適用。在一顆相機(jī)鏡頭上安裝跟焦齒環(huán)和改造無級光圈并不能讓它變身為電影鏡頭,雖然有人不這么想,但電影鏡頭的構(gòu)造遠(yuǎn)不止這么簡單。

隨著低成本,大尺寸感光件的攝影機(jī)不斷涌現(xiàn),一種鏡頭少,機(jī)器多的產(chǎn)業(yè)格局開始逐漸形成,數(shù)家鏡頭廠商開始將相機(jī)鏡頭做些改裝和粉飾,使用電影鏡頭或是“電影風(fēng)格”鏡頭的名義推向市場。在很久以前的好萊塢,兩種鏡頭的區(qū)別是非常明顯的。如今卻是另一番景象,而且隨著廠商逐步推出更廉價(jià)的電影鏡頭,兩者之間的界線還會持續(xù)變得模糊,為了實(shí)現(xiàn)更低的價(jià)格就必須犧牲一些關(guān)鍵的電影鏡頭特性。今后我們會看到相機(jī)鏡頭被當(dāng)作電影鏡頭,而低價(jià)電影鏡頭卻更像是相機(jī)鏡頭。

在這個(gè)“夠用就行”的時(shí)代,有那么一群攝影師,攝影助理和導(dǎo)演并不想忘記真正電影鏡頭的價(jià)值,它們存在的意義以及帶來的好處。這篇文章便是以這些人的名義寫的。本文將從光學(xué)特性和機(jī)械設(shè)計(jì)方面介紹電影鏡頭并講解其與相機(jī)鏡頭的區(qū)別。也許讀者在看完本文之后,會對這些名貴的鏡頭有更加深刻的理解。

在進(jìn)入正題之前有一點(diǎn)先要弄清楚,就是不管相機(jī)鏡頭還是電影鏡頭都有非常優(yōu)秀的代表。是它們的使用方式?jīng)Q定了兩者設(shè)計(jì)上的區(qū)別。靜幀攝影師只捕捉某一特定時(shí)刻的一幅畫面,他用一張照片代表一個(gè)完整的故事。電影攝影師則將時(shí)間作為媒介,他拍攝的影像通過剪輯合并在一起,形成由多個(gè)鏡頭組成的連續(xù)動(dòng)作進(jìn)行敘事。顯而易見,敘事方式的不同可以從根本上改變機(jī)器使用者的需要。

光學(xué)素質(zhì)要求

銳度/反差

按照21世紀(jì)的工藝水平來講,造出一顆成像足夠銳利的鏡頭不是什么難事。當(dāng)然超過某一標(biāo)準(zhǔn)之后,進(jìn)一步提升銳度不僅困難而且還會大幅增加成本。鏡片數(shù)量多的鏡頭(如變焦鏡頭),超廣角及大光圈鏡頭設(shè)計(jì)起來都很有挑戰(zhàn)性。說實(shí)話,在本文作者的記憶中,過去十年間沒有任何一顆因?yàn)榕臄z1080p或更高分辨率視頻銳度不夠而被棄用的電影鏡頭或高品質(zhì)相機(jī)鏡頭。之所以這么說是由于很多人認(rèn)為電影鏡頭好就好在銳度高。于是這些人就順理成章地相信,分辨率高的相機(jī)鏡頭完全可以替代電影鏡頭。盡管很多電影鏡頭占據(jù)銳度排行榜首位,其實(shí)不少相機(jī)鏡頭的銳度也毫不遜色。銳度對于電影鏡頭來講只是冰山一角。雖然銳度有它的重要性,但在衡量一顆鏡頭或是一組鏡頭的時(shí)候它的參考價(jià)值并沒有那么高。
曝光暗角

電影鏡頭和相機(jī)鏡頭制造商都在努力消除不均勻的成像光量或是“暗角”。盡管如此,所有鏡頭都會有或多或少的暗角,高品質(zhì)的鏡頭可以把暗角控制得非常輕微,即便是最敏銳的眼睛也察覺不出來。而比起相機(jī)鏡頭,電影鏡頭對于暗角的控制更苛刻。因?yàn)殡娪袄锏陌到潜绕鹫掌锔菀妆蛔⒁獾?。照片中的輕微暗角可以通過各種手段巧妙隱藏起來,而連續(xù)播放的影像如果有暗角的話,畫面中的物體進(jìn)出暗角區(qū)域或是鏡頭搖移運(yùn)動(dòng)的時(shí)候都會讓暗角顯得更加突兀。

暗角的成因有幾種,其中廣角鏡頭主要受反射及折射定律影響。當(dāng)成像光以零度垂直入射角照射在未鍍膜的鏡頭上時(shí),大約有4%的光量會從鏡片表面反射出去,剩下的96%會進(jìn)入鏡頭內(nèi)部。威廉·斯道爾,ASC在1940年的時(shí)候?qū)戇^一篇關(guān)于第一例鏡片鍍膜技術(shù)的文章。其中介紹未鍍膜鏡片的部分提到的數(shù)字要大一些,每個(gè)空氣玻璃界面都有5.22%的反射率。而一顆普通定焦鏡頭含有7至14組鏡片,想象一下,14組鏡片的定焦鏡頭每組鏡片都會產(chǎn)生4-5.22%的光量衰減!當(dāng)然,現(xiàn)代的鏡頭鍍膜技術(shù)可以大幅削減這個(gè)比例,不過這些數(shù)據(jù)僅僅是以光線垂直入射為前提。廣角鏡頭的構(gòu)造使得它可以接收寬廣視角范圍內(nèi)的所有入射光。從鏡片周邊進(jìn)入的光線并不是垂直于鏡頭,此時(shí)的入射/反射角會變成鈍角。當(dāng)光線以這種角度照射在前端鏡片的時(shí)候會產(chǎn)生更多的反射光,真正穿透鏡片的光量會減少。隨著入射/反射角度偏離垂直狀態(tài),反射光量會相應(yīng)增加。這就是廣角鏡頭特別容易產(chǎn)生暗角的原因之一。

反射/折射定律


“Cooke鏡頭的鍍膜可將反射率降低至0.1%。每組鏡片都覆蓋了氟化鎂淬硬的硅鈦混合物涂層。這個(gè)涂層的厚度只有1納米(一百萬分之一毫米)。人臉上胡須在剃掉之后一秒鐘內(nèi)生長出的長度都比它多?!?/i>

——約翰·福爾(Jon Fauer),電影與數(shù)字時(shí)代《Cooke鏡頭寶典》PDF

為了盡可能減輕這種暗角現(xiàn)象,鏡頭的制造工藝必須非常精密,而且偶爾還需要在使用過程中對鏡頭進(jìn)行陰影修正以抵消周邊光量的衰減。本文作者認(rèn)為,體積更大的鏡頭對減輕暗角更有利,許多相機(jī)鏡頭使用最大光圈的時(shí)候暗角嚴(yán)重也許就是因?yàn)檫@個(gè)原因。相機(jī)鏡頭由于便攜性的考慮需要保證外形輕巧。大尺寸鏡頭就意味著鏡片尺寸的增加,于是售價(jià)也會相應(yīng)提升。所以說暗角不僅屬于技術(shù)問題,同時(shí)也受到成本的制約。也許就是因?yàn)檫@一點(diǎn),不少相機(jī)鏡頭廠商允許產(chǎn)品中存在一定程度的暗角,以便縮小鏡頭體積和縮減成本。暗角會隨著光圈的縮小而減少,因此從最大光圈值收幾檔之后暗角基本上就不可見了。

關(guān)于電影鏡頭,請看下面幾點(diǎn):
阿方索·帕拉,AEC,在測試了幾顆CookePanchro/i鏡頭之后,發(fā)現(xiàn)這些鏡頭在畫面周邊區(qū)域最多損失2.1%的光量。而表現(xiàn)最好的鏡頭只損失0.99%,即便是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的眼睛也無法辨別。如果計(jì)算無誤的話,畫面周邊2%的光量損失大約等于1/25檔曝光值。


阿方索·帕拉正在測試亮度均勻性。
圖片來源:阿方索《電影攝影技術(shù)測評》

我們再來對比使用率高的一些相機(jī)鏡頭。在一臺感光件尺寸接近S35毫米的APS-C裁幅相機(jī)上,ZeissZE 18mm f/3.5 Distagon在f/3.5光圈時(shí)畫面周邊的光量損失高達(dá)1.5檔。ZeissZE 21mm F/2.8 Distagon在f/2.8光圈時(shí)也在畫面極邊緣處損失了1.5檔的曝光值。相比而言ZeissZE 28mm F/2 Distagon表現(xiàn)就要好一些,f/2.8光圈時(shí)僅在畫面極邊緣處損失半檔曝光值。

大部分佳能L系列紅圈變焦鏡頭配合APS-C裁幅相機(jī)在f/2.8光圈下會產(chǎn)生半檔左右的暗角。佳能EF20mm f/2.8最大光圈下的暗角差不多有兩檔。24mmF/1.4最大光圈下在畫面邊緣處損失1.5檔曝光值,光圈收至f2.8時(shí)則損失3/10檔。很多L系列紅圈定焦鏡頭在使用非全副機(jī)或是收小光圈的情況下暗角都比較輕微。不過所有這些相機(jī)鏡頭在最大光圈時(shí)的暗角都無法避免。而現(xiàn)代電影鏡頭在設(shè)計(jì)制造的時(shí)候就考慮到最大程度消除暗角現(xiàn)象。

最大光圈下,甚至是佳能EF35mm f/1.4 L系列紅圈定焦都產(chǎn)生了超過一檔的暗角,50f/1.2 L系列紅圈定焦也是一樣。當(dāng)然,光圈收到f/2.8的時(shí)候,畫面周邊的光量損失大約為3/10檔,屬于可以接受的范圍。

圖麗11-16變焦鏡頭性價(jià)比很高,Duclos也推出了PL卡口的電影鏡頭版本。這顆鏡頭在11mm焦距下在極邊緣處有1.5檔的光量損失,16mm焦距下則為一檔。


Zeiss ZE 21mm f/2.8 Distagon @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)


Canon EF 14mm f/2.8 L-Series @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)


Canon EF 20mm f/2.8 @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)


Tokina 11-16mm f/2.8 @ f/2.8
畸變

和暗角一樣,電影鏡頭對于畸變控制也有非常高的要求。動(dòng)態(tài)影像的畫面畸變往往比靜態(tài)照片看起來更明顯。枕形或桶形畸變一旦在畫面出現(xiàn)動(dòng)態(tài)元素的時(shí)候就會立刻現(xiàn)形,而攝影機(jī)主觀視角移動(dòng)的時(shí)候會更嚴(yán)重。由于銀幕尺寸的原因,電影鏡頭絕對不允許出現(xiàn)相機(jī)鏡頭的那種畸變,如果影院觀眾的視野范圍內(nèi)出現(xiàn)太過明顯的畸變,那么有可能導(dǎo)致運(yùn)動(dòng)眩暈癥。所以電影鏡頭的像場必須盡可能平直,這就涉及到更復(fù)雜更昂貴的制造工藝?!棒~眼鏡頭“這個(gè)名稱很有意思,聽起來像是一種特別設(shè)計(jì),其實(shí)主要是指畸變程度夸張的超廣角鏡頭。一般來講,相機(jī)鏡頭和電影鏡頭對于畸變的控制都沒什么大問題,不過電影工業(yè)對于鏡頭的要求更嚴(yán)格,尤其對于廣角電影鏡頭來說,畸變控制是相機(jī)鏡頭無可比擬的。


枕形畸變和桶形畸變

圖片來源:Arri/Zeiss對比評測,比爾·本內(nèi)特,ASC拍攝
兩顆鏡頭的價(jià)格差別約為22000美元

色彩匹配

影響鏡頭成像色彩風(fēng)格的因素有很多,雖然它們都非常細(xì)微,但重要性不可忽視。很多人都知道相機(jī)鏡頭之間的色彩匹配度不如電影鏡頭,為什么不一樣呢?這就說明電影鏡頭和相機(jī)鏡頭按照使用方式的區(qū)別采用不同的設(shè)計(jì)。靜幀攝影師只拍攝靜止的照片,一次只用一顆鏡頭,混用不同風(fēng)格的鏡頭并不影響大局。而電影攝影師則捕捉多個(gè)畫面并將其排列組合在一起形成一段連續(xù)的影像。在中近景和大特寫之間切換的時(shí)候,絕不能出現(xiàn)中近景畫面偏冷而大特寫偏暖的情況。這種視覺上的不一致可能會讓觀眾有意識或無意識地察覺到影像的人工痕跡。因此保證畫面的連貫流暢十分關(guān)鍵,否則觀眾很難融入到這些虛構(gòu)的故事之中。當(dāng)然,現(xiàn)在的數(shù)字中間片校色可以修正任何一處鏡頭色彩不匹配的問題,只不過這種工序費(fèi)時(shí)費(fèi)錢。要是有人用未經(jīng)色彩匹配的鏡頭拍一部劇情片的話,那么有兩種選擇:要么不校色直接發(fā)行,要么后期花錢花時(shí)間去補(bǔ)救。校色的花費(fèi)可能高達(dá)每小時(shí)幾百美元,而后期已經(jīng)有夠多工作要做了,匹配鏡頭色彩這種事在片場拍攝的時(shí)候就可以輕易完成,再花錢就顯得很不值得。

色彩匹配度測試,來自阿方索·帕拉的CookePanchro/i測評
圖片來源:阿方索《電影攝影技術(shù)測評》

鏡頭相差

相差,英文簡寫為CA,是指鏡頭無法將所有波長光線準(zhǔn)確屈光時(shí)發(fā)生的現(xiàn)象。由于不同波長頻率的光構(gòu)成人眼可見的色彩,鏡頭必須對入射光進(jìn)行屈光并盡可能以直線方式投射到底片/數(shù)字感光件上。當(dāng)鏡頭內(nèi)部的鏡片進(jìn)行屈光的時(shí)候,有時(shí)會像棱鏡一樣分離一部分波長。這些被散射的波長在抵達(dá)成像面的那一刻會與其他波長出現(xiàn)些許的位置偏差,從而形成畫面中的彩色鑲邊。色差的具體表現(xiàn)就是這種細(xì)細(xì)的彩條,顏色會根據(jù)鏡片散射的波長頻率改變。在之前講暗角的部分提到過,廣角鏡頭的視野范圍非常大,這些鏡頭入射光的角度都非??鋸垼ㄕ凵浣嵌纫餐瑯尤绱耍?,在屈光至成像面的同時(shí)還要盡力保證光線波長不會被分散。所以相差效應(yīng)在廣角鏡頭上發(fā)生頻率很高。


鏡頭測試展示了多種不同的相差及嚴(yán)重程度。
(左:輕度偏黃,中:輕度偏紫,右:重度偏藍(lán))

機(jī)械要求:

電影鏡頭的機(jī)械設(shè)計(jì)充分考慮到了拍攝現(xiàn)場的專業(yè)需求,使用起來不僅精確度高,而且牢固可靠, 維護(hù)成本低,能在片場節(jié)省時(shí)間,在高強(qiáng)度拍攝的情況下出問題的概率極小。

外形一致性

長度

電影鏡頭在設(shè)計(jì)制造的時(shí)候都會被做成相同或者類似的長度。配合承托導(dǎo)管和遮光斗使用的時(shí)候,如果鏡頭長短不一,那么每次換鏡頭就需要調(diào)整遮光斗及膠圈的位置,不僅麻煩而且費(fèi)時(shí)。如果使用斯坦尼康拍攝,那么一旦改動(dòng)遮光斗的位置,整個(gè)系統(tǒng)都需要重新調(diào)平衡,使換鏡頭的過程更加耗時(shí)。


圖中每顆ZeissMaster Prime定焦鏡頭都是8英寸長

前端口徑

電影鏡頭通常與遮光斗一起使用。和相機(jī)鏡頭使用的螺紋濾鏡和卡扣式遮光罩不同,電影鏡頭靠遮光斗來阻擋雜光及安裝方形濾鏡。由于不需要重新拆裝任何濾鏡,遮光斗可以讓換鏡頭更快捷。不過,使用遮光斗的時(shí)候一定要避免光線從后方射入造成眩光,因此遮光斗后部的膠圈、遮光環(huán)或卡扣必須完全貼合鏡頭前端。把一組鏡頭做成相同的口徑就不需要更換任何前面提到的固定部件,不僅省時(shí)省力而且還可以把承托部件的數(shù)量減到最少。

重量

有一小部分電影鏡頭的多個(gè)焦段之間重量幾乎一致,這種情況比較罕見,實(shí)現(xiàn)起來也非常困難。一般來說這些鏡頭都屬于標(biāo)準(zhǔn)焦距,廣角鏡頭和長焦鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)比較復(fù)雜,會略重一些。一組重量相近的鏡頭能為斯坦尼康、遙控伺服系統(tǒng)及手持拍攝等對機(jī)器平衡性要求高的場合節(jié)省寶貴的時(shí)間,

對焦/光圈環(huán)位置及卡齒

一組電影鏡頭中各個(gè)焦段的對焦齒環(huán)和光圈齒環(huán)位置都相互匹配,這樣一來換鏡頭的時(shí)候跟焦器或是三軸驅(qū)動(dòng)馬達(dá)就不用調(diào)整位置,能給攝影助理省不少事。相機(jī)鏡頭通常沒有配合跟焦系統(tǒng)使用的齒環(huán),對焦和光圈環(huán)都是紋理設(shè)計(jì),方便操作者手持抓握。如果需要配合專業(yè)手動(dòng)及遙控跟焦系統(tǒng)使用的話,那么對焦/光圈齒環(huán)必不可少。


Zeiss/Arri Ultra Speed定焦鏡頭是外形一致性最高的鏡頭組之一。16mm至100mm焦段之間所有鏡頭都正好是143mm長并且統(tǒng)一93mm口徑,對焦環(huán)和光圈環(huán)位置也完全匹配。每顆鏡頭的最大光圈都是T/1.9,24mm至85mm焦段之間的鏡頭也都是2.2磅重。

Zeiss ZE系列相機(jī)鏡頭素質(zhì)非常不錯(cuò),也能很好地說明鏡頭按使用方式進(jìn)行有區(qū)別的設(shè)計(jì)。該系列的每一顆鏡頭都以最大程度的輕便性為目標(biāo),并不考慮各個(gè)焦段之間的一致性。它們的前端口徑、鏡身長度及對焦光圈環(huán)的位置也是五花八門,沒有配備用于跟焦系統(tǒng)的齒環(huán)。

如果在片場使用這類相機(jī)鏡頭的話,每次換鏡頭攝影大助就得調(diào)整遮光斗在承托導(dǎo)管上的位置,還要更換不同口徑的膠圈/卡扣/遮光環(huán),跟焦器的位置也需要?jiǎng)?,如果是斯坦尼康的話必須重新調(diào)平衡。雖然對于攝影助理來說不是什么力氣活,但是這些額外工序占用時(shí)間,對于經(jīng)常換鏡頭的大制作來講,這些時(shí)間累積起來相當(dāng)可觀。

除此之外,很多新推出的高端相機(jī)鏡頭已經(jīng)沒有光圈環(huán)了!制造商將手動(dòng)操作的機(jī)械式光圈改為由鏡頭內(nèi)部的電子芯片控制。這些鏡頭需要依賴相機(jī)機(jī)身以數(shù)字方式調(diào)整光圈,放在大部分?jǐn)?shù)字?jǐn)z影機(jī)和所有膠片攝影機(jī)上就無法使用,因?yàn)檫@些機(jī)器根本沒有對應(yīng)的控制電路。像Birger卡口這種解決方案可以提供一定程度的兼容性,目前為止,只有轉(zhuǎn)接環(huán)是較為理想的選擇,還有一個(gè)土辦法就是先用相機(jī)設(shè)定好光圈,拆下之后再安裝到攝影機(jī)上使用。


光圈環(huán)哪里去了?

對焦環(huán)旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)與距離觀察標(biāo)記

靜幀攝影師不需要考慮對焦時(shí)的流暢度或是對被攝體進(jìn)行實(shí)時(shí)跟焦,在這里速度才是關(guān)鍵。對焦完全由拍攝者自己掌握,通過遠(yuǎn)近調(diào)整來確定焦平面。此時(shí)拍攝者手握鏡頭,從取景器觀察畫面。他看不到也沒有必要去看鏡身的距離標(biāo)記,對焦單憑手眼協(xié)調(diào),靠直覺按下快門。而電影攝影師不能這么做,拍紀(jì)錄片的時(shí)候這種對焦方式還勉強(qiáng)可以接受,對于常規(guī)拍攝而言一定要避免出現(xiàn)攝影機(jī)穿幫的情況,拉風(fēng)箱式的對焦就是一個(gè)例子。電影攝影師必須通過精準(zhǔn)優(yōu)雅的對焦過程引導(dǎo)觀眾的視線。攝影助理的任務(wù)就是在攝影機(jī)與被攝體相對運(yùn)動(dòng)的時(shí)候?qū)Ξ嬅嬷黧w進(jìn)行跟焦。拍攝的時(shí)候失焦是萬萬不能的,因此需要依靠鏡頭的幫助來準(zhǔn)確跟隨目標(biāo),也就是鏡身上的大量觀察標(biāo)記。

相機(jī)鏡頭的對焦行程通常都比較短,稍微轉(zhuǎn)一下就能從最近對焦點(diǎn)調(diào)到無限遠(yuǎn)。這種設(shè)計(jì)適用于捕捉稍縱即逝的瞬間,很多靜幀攝影師都善于利用這一點(diǎn)。不過,對焦行程短會增加實(shí)時(shí)跟焦的難度,特別容易失焦。而且相機(jī)鏡頭上的距離標(biāo)記都很少,精確度也很一般,也沒有設(shè)置觀察標(biāo)記線。

現(xiàn)代電影鏡頭的對焦行程通常在300°以上。電影鏡頭由于光學(xué)設(shè)計(jì)的原因尺寸都偏大,所以對焦行程會超過300°(小尺寸鏡頭上300°的對焦行程比少于300°對焦行程的大尺寸鏡頭實(shí)際行程要小)。在高端電影鏡頭上,每顆鏡頭的對距離標(biāo)記都是特別刻制的,以最大程度保證準(zhǔn)確性。而且,現(xiàn)代電影鏡頭會配置兩套對焦刻度,分布在兩側(cè),這樣攝影助理就可以在攝影機(jī)的任意一邊操作了。


50mm Cooke S4/i 對焦刻度對比50mmRed Pro Prime.
(圖片來源:EvinGrant,RedUser.net)

鏡頭材質(zhì)
對于靜幀攝影和電影拍攝環(huán)境哪個(gè)對于器材要求更苛刻也許還存在爭議(我認(rèn)為是電影拍攝環(huán)境),不過電影鏡頭做工更扎實(shí)這一點(diǎn)無可爭辯。電影鏡頭必須適應(yīng)拍攝環(huán)境中最嚴(yán)酷的考驗(yàn),全金屬制造的鏡筒可以承受各種酷暑極寒,維修和硬件更改都非常方便。電影鏡頭最常見的卡口PL和PV是最目前牢固耐用,最能適應(yīng)各種環(huán)境的卡口設(shè)計(jì)之一。


Cooke S4鏡頭使用陽極化鋁制造,適用于-13°至131°華氏度。鏡筒沒有使用螺紋設(shè)計(jì),而采用了凸輪系統(tǒng),因此不需要任何潤滑。

T光圈值下的線性光圈
電影鏡頭不像相機(jī)鏡頭那樣有固定的光圈檔位,因此調(diào)整光圈的時(shí)候可以自由設(shè)定任何數(shù)值。大多數(shù)現(xiàn)代PL鏡頭配有線性光圈環(huán),光圈值標(biāo)記以三分之一檔為間隔。由于電影鏡頭使用T光圈單位,在不同鏡頭之間精準(zhǔn)匹配曝光非常容易。相機(jī)鏡頭采用的固定光圈檔位會限制光圈值選擇的范圍,對于不使用固定光圈的相機(jī)鏡頭(如尼康手動(dòng)鏡頭),曝光單位都是以f光圈值表示的,而且也沒有細(xì)分每檔光圈的標(biāo)記。

T光圈值與F光圈值
電影鏡頭以T光圈值為單位,“t”表示“進(jìn)光量”,而相機(jī)鏡頭則以f光圈值為單位。T光圈值代表實(shí)際進(jìn)入鏡頭的光量。每顆鏡頭在經(jīng)過測試之后才會標(biāo)注T光圈值。F光圈值則由一個(gè)簡單的公式計(jì)算特定焦距和光孔下鏡頭的理論進(jìn)光量,雖然精確度夠高,但這樣計(jì)算并沒有考慮鏡片對進(jìn)光量的損耗。這樣一來每顆鏡頭都會產(chǎn)生或多或少的偏差,所以使用F光圈值總會和實(shí)際情況有些出入。

最大光圈一致性及光孔結(jié)構(gòu)
電影鏡頭組在設(shè)計(jì)制造時(shí)都會將最大光圈保持一致。雖然最大光圈的一致性不是必須,但在實(shí)際拍攝中會非常實(shí)用。如果一組鏡頭的最大光圈各不相同的話,攝影師必須在曝光的時(shí)候考慮光圈最小的鏡頭,否則更換鏡頭的時(shí)候有可能因?yàn)楣馊Σ粔虻脑驘o法匹配現(xiàn)場已經(jīng)打好的燈光。雖然這么說,其實(shí)光孔結(jié)構(gòu)對于畫面的影響更大。使用長焦鏡頭光圈開的比較大的時(shí)候,淺景深畫面的焦外會顯現(xiàn)出光圈葉片的形狀。鏡頭之間一致的光圈結(jié)構(gòu)可以保證焦外形狀的匹配。CookeS4及CookePanchro/i有著完全相同的光圈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),兩者搭配使用的話不僅色彩匹配,連相同光圈下的焦外質(zhì)感都完全一樣。要是一組鏡頭中光圈結(jié)構(gòu)有三角形、六角形、八角形、十二角形的話,焦外看起來區(qū)別會很大。對于保持畫面的一致與連貫性非常不利。

Cooke S4/i與Panchro/i 8片式光圈構(gòu)造
圖片來源:arturojacoby


Zeiss Standard Speed T/2.1 9片光圈構(gòu)造
圖片來源:arturojacoby

鏡頭呼吸
鏡頭進(jìn)行對焦的過程中,內(nèi)部的鏡片組會發(fā)生一連串的位移,將特定距離的入射光聚焦在成像面上。當(dāng)在多個(gè)焦點(diǎn)間移焦的時(shí)候,鏡頭內(nèi)部鏡片組的位移可能會輕微改變畫面視野大小,看起來就像稍微變焦了一樣。這就叫鏡頭呼吸,對于相機(jī)鏡頭而言呼吸效應(yīng)沒什么大不了,除了幾乎無法察覺的構(gòu)圖改變之外,畫面不受呼吸效應(yīng)的影響。要完全消除呼吸效應(yīng)的話,鏡頭在設(shè)計(jì)的時(shí)候就必須加入應(yīng)對措施,因此相機(jī)鏡頭廠商并不太在乎這一點(diǎn)。

而對于電影制作來講,畫面內(nèi)進(jìn)行追焦或在不同主體之間移焦的手法很常見。所以電影鏡頭在消除呼吸效應(yīng)方面下了很大功夫。就在不久以前,Zeiss為MasterPrime鏡頭系列設(shè)計(jì)了雙重浮動(dòng)鏡片組,完全解決了呼吸效應(yīng)。這項(xiàng)設(shè)計(jì)榮獲了2012年奧斯卡科學(xué)與技術(shù)成就獎(jiǎng)。

鏡筒延伸
講呼吸效應(yīng)的時(shí)候提到過,鏡頭對焦或變焦的過程中鏡片組會產(chǎn)生位移。設(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候如果讓鏡筒自由伸縮的話,鏡片組的移動(dòng)可以更簡單。很多相機(jī)鏡頭對焦或變焦的時(shí)候鏡筒會跟著鏡片組一起移動(dòng)。由于電影鏡頭使用接觸式的跟焦齒環(huán),遮光斗和濾鏡,伸展式的鏡筒不合適,因此鏡片組的位移必須完全在鏡頭內(nèi)部實(shí)現(xiàn),外部不能看出絲毫痕跡。

雖然第二排相機(jī)鏡頭安裝了遮光罩,它們伸展式鏡筒的設(shè)計(jì)還是非常明顯。
圖片來源:www.the-digital-picture.com

變焦過程中焦點(diǎn)及曝光一致性
電影變焦鏡頭的廣角端和長焦端光圈都是一樣的,比如傳奇般的Angenieux12x變焦鏡頭從24mm到290mm都完美保持了T2.8的最大光圈,而且這顆鏡頭還包括了很多讓人嘆為觀止的光學(xué)與機(jī)械設(shè)計(jì),所以說它像炸彈一樣的夸張外形就不足為奇了。

Angenieux 24-290mm T/2.8 Cine Zoom變焦鏡頭
有很多相機(jī)變焦鏡頭的光圈也是恒定的,也有些鏡頭為了輕巧和低價(jià)而犧牲這一點(diǎn)。

結(jié)語
說實(shí)話,不管是相機(jī)鏡頭還是電影鏡頭都可以拍出好作品。不過,由于它們本質(zhì)上的區(qū)別產(chǎn)生了靜幀攝影師和電影攝影師之間不同的需求。把相機(jī)鏡頭用在電影拍攝中只會額外增加更多的潛在問題。

用電影鏡頭拍照片也是一樣的道理。拿MasterPrime照相會顯得很可笑。首先,這顆鏡頭有8英寸長,重約5磅,手持靜幀攝影跟手持電影攝影不是一回事,電影攝影可以把重量都轉(zhuǎn)移到肩膀上,而靜幀攝影全靠手腕,拍新聞?wù)掌瑤最w電影鏡頭顯然不現(xiàn)實(shí)。而且想快速對焦的時(shí)候需要在鏡筒上轉(zhuǎn)好幾圈,花費(fèi)的時(shí)間更長,可能會失掉捕捉瞬間動(dòng)作的機(jī)會。

照這么講,一些視頻拍攝工作可能也不適合使用電影鏡頭。比如拍紀(jì)錄片、婚禮或者活動(dòng)記錄之類,需要長時(shí)間在無任何預(yù)演的情況下手持記錄,這時(shí)一顆輕巧的相機(jī)變焦鏡頭會顯得更實(shí)用。

本文中談到的幾個(gè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)是現(xiàn)代電影鏡頭組的理想設(shè)計(jì),并不是所有電影鏡頭組都包含這些特性,比如老電影鏡頭和一些低價(jià)版電影鏡頭。相機(jī)鏡頭也是一樣的道理,有些相機(jī)鏡頭擁有電影鏡頭的特征,比如ZeissZM系列的鏡筒上有1/3光圈值的細(xì)分標(biāo)記。


Zeiss 15mm f/2.8 ZM (萊卡卡口) 及1/3光圈值刻度

在條件許可的情況下,一定要選用最好的鏡頭拍電影。先了解這些鏡頭的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),拍攝的時(shí)候再盡力揚(yáng)長避短。簡單講,電影鏡頭缺點(diǎn)更少,優(yōu)點(diǎn)更明顯,能讓各位攝影師把精力用在更重要的事情上面。
有朋友私信我 想看一些電影頭的資料,12.27日更新一些電影頭的資料。
常見的大廠牌有:蔡司Zeiss,愛展能(安琴)Angenieux, 庫克Cooke,Panavision(只給自家機(jī)器用)。
百度文庫有PDF介紹:(僅限分享,如果有侵權(quán)可以私信我刪除)
Cine.Lens.Tours.3.Zeiss 蔡司電影鏡頭公司
Cine.Lens.Tours.1.Cooke 庫克鏡頭公司
Cine.Lens.Tours.2.Angenieux 愛展能 安琴鏡頭

小廠牌:Optar Illumina,F(xiàn)ocus Optics(Ruby)。

新廠牌:徠卡(Leica),施耐德(Schneider),佳能,富士龍,索尼。

視頻資料:
(VIMEO用https打開。復(fù)制到地址欄即可觀看。)
庫克電影鏡頭制作視頻:
vimeo.com/61895294

還有很多手工改裝電影鏡頭的小廠牌。國內(nèi)外都有??梢园严鄼C(jī)鏡頭改裝成電影鏡頭。
改裝鏡頭優(yōu)勢是便宜,但不適合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皠?chuàng)作。

這顆是國內(nèi)改裝的適馬18-35

這顆是國內(nèi)改裝的圖麗11-16


這顆是國內(nèi)改裝的佳能300 F2.8

這顆是國內(nèi)改裝的佳能135 F2

下面視頻是大家熟悉的佳能相機(jī)鏡頭和佳能電影鏡頭畫質(zhì)對比:
(VIMEO用https打開。復(fù)制到地址欄即可觀看。)
vimeo.com/53654367

佳能電影頭還有EF卡口:
(以下是部分)
定焦鏡頭:
CN-E 24mm T1.5 LF
CN-E 50mm T1.3 LF
CN-E 85mm T1.3 LF

變焦鏡頭:
CN-E 14.5-60mm T2.6 L S/SP
CN-E 30-300mm T2.95-3.7 L S/SP

定焦平均每只5k美金,變焦平均每只4.5w美金 價(jià)格算比較低廉了。


下面是來源于matthayslett.com的測試:
測試了常用到電影拍攝的定焦電影鏡頭,
測試了鏡頭的分辨率,反差,耀斑,散景,呼吸,畸變,色彩等。
測試攝影機(jī):RED 6K紅龍



測試場景:



下面是紫邊測試:


徠卡的summilux 全開無紫邊,嚇尿!

色彩測試:


散景:

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